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Erläuterung:
Die beiden undatierten Postkarten zeigen die Gefallenentafeln und Gemälde in der Evangelischen Stadtkirche Unna, die an den Ersten Weltkrieg erinnern. Auf den Tafeln sind die Namen von 362 Kriegstoten aus den Jahren 1914 bis 1920 verzeichnet. Die dazugehörigen Ölgemälde wurden zwischen 1922 und 1923 vom Kirchenmaler Rudolf Schäfer (1878–1961) im Auftrag des Presbyteriums, der Leitung der Kirchengemeinde, geschaffen. Die sogenannte „Kriegs-Gedächtnis-Malerei“ wurde am 7. Oktober 1923, dem Erntedankfest, in der Stadtkirche aufgehängt. Verantwortlich für die Herstellung der Postkarten war der Ansichtskartenverlag Zimmaß in Erfurt).

Schäfers Bildpaar ist eine bildliche Umsetzung der Kirchenlieder „Wie schön leuchtet der Morgenstern“ und „Wachet auf, ruft uns die Stimme“ des Unnaer Pfarrers und Dichters Philipp Nicolai (1556–1608). Auf der linken Tafel ist „Wachet auf, ruft uns die Stimme“ als burgartige Szene wiedergegeben: Von den Zinnen ertönt ein Posaunenruf, Bewaffnete stehen bereit, und aus einer Toranlage setzt sich ein Zug in Bewegung. Auf der rechten Tafel zu „Wie schön leuchtet der Morgenstern” ist eine betende Frau in einer gotischen Halle zu sehen, die den Blick in Richtung Himmel zum Morgenstern richtet. Außerhalb der Halle öffnet sich eine in kühlem Dämmerblau gehaltene Ruinen- und Gräberlandschaft. Im Vordergrund ist eine Auferstehungsszene, in der sich Figuren aus den Gräbern erheben. Die Gesamtwirkung des Bilderpaars beruht farblich auf einem Kontrast zwischen kühlen Blautönen in Außen- und Fernzonen und warmen Orangetönen um die dargestellten Figuren.
Der dem Künstler nahestehende Autor Konrad Mack beschrieb die Gemälde im Jahr 1924 wie folgt: „Ergreifend ist, wie die betende Frau in der Burghalle, das Sinnbild der gläubigen Gemeinde, voll Jubel und Vertrauen zum Stern am Morgenhimmel aufschaut, während draußen im Dämmerblau die große Stunde sich ankündigt und der Auferstehenden Schar, wie aus Träumen erwachend, sich den Tiefen der Erde entwindet; gewaltig im andern Bild, wie auf den Posaunenstoß von den Zinnen die Gewappneten bereit stehen, der Brautzug aus dem Tore schreitet und die Fackeln blutrot von den Türmen leuchten. Die beiden Gemälde gehören auch der Farbwirkung nach zu dem Größten, was Schäfer geschaffen hat.“1
Rudolf Schäfer arbeitet in den Gemälden mit einer historisierenden, mittelalterlich konnotierten Bildsprache, die den Zeitgenossen in Kriegs- und Nachkriegszeit aus Denkmal- und Plakatkunst vertraut war. Zeitlose gerüstete Figuren mit Schild und Schwert werden mit vereinzelt modern anmutenden Details kombiniert, etwa mit Helmformen, die in der Silhouette an den seit 1916 eingeführten Stahlhelm erinnern können. Eine konkrete Front- oder Schlachtszene wird nicht gezeigt. Der Bezug auf den Ersten Weltkrieg ergibt sich vielmehr aus der Funktion der Bilder im Zusammenhang mit den Gefallenentafeln.
Das linke Bild stellt als Motiv Wachsamkeit und Schutz in den Vordergrund: Burg- und Torarchitektur, bewaffnete Bereitschaft und ein Aufbruchgeschehen lassen sich als Bildformeln einer als bedroht empfundenen Gegenwart verstehen, ohne dass daraus eine eindeutige politische Aussage, etwa zum Charakter des Krieges, abzuleiten wäre. Das rechte Bild verbindet das Gebet der Zurückgebliebenen mit einem Gräberfeld und einer Auferstehungsszene und bietet damit einen Deutungsrahmen für Verlust und Trauer.

Zugleich bleibt dieses Totengedenken selektiv. Im Zentrum stehen die als „Gefallene“ bezeichneten Kriegstoten, darunter teilweise auch nach dem Waffenstilstand 1918 verstorbene Soldaten (1919/1920). Opfer indirekter Kriegsfolgen an der Heimatfront, etwa durch Mangelernährung und Krankheit, sind hingegen ebenso wenig sichtbar wie in Unna verstorbene Kriegsgefangene der Entente. Dadurch verengt sich das Spektrum der Kriegsopfer auf einen Personenkreis, der im öffentlichen Gedenken der Zeit privilegiert ist.
Fotos: Verein zur Erhaltung der Ev. Stadtkirche zu Unna e. V. / Brigitte Hollmann / Jürgen Korvin, CC BY-NC-SA 4.0.
Bild 1: „Wachet auf, ruft uns die Stimme“

1914
- Ludwig Adrian
- August Aha
- Franz Behrenberg2
- August Berg
- Max Beutler
- Artur Böhm
- Karl Brüggemann
- Heinrich Büscher
- Wilhelm Crämer
- Otto Cramer
- [Karl] Cyrus
- Heinrich Dieckmann
- Heinrich Disselhoff
- Friedrich Dowald
- Friedrich Dreischer
- August Dunker
- Otto Ebenroth
- Heinrich Eikhoff
- Emil Emmerich
- [Emil] Forneberg
- Paul Friedrichs
- Karl Goecke
- Friedrich Gosewinkel
- Otto Hagen
- Heinrich Heinecke
- Ludwig Hellwig
- Richard Höffinghoff
- Otto Homborg
- Wilhelm Hußmann
- Ludwig Junker
- [Gustav] Kalle
- Wihelm Kampmann
- Paul Keil
- [Diedrich] Kissing
- E. Kleingarn
- W. Klüting
- W. Knippel
- Adolf König
- Heinrich König
- Wilhelm Koepe
- Wilhelm Korte
- E. Linnepe
- H. Lückel
- Eduard Mertin
- Emil Moser
- Max Müller
- Otto Müller
- Richard Müller
- Wilhelm Neuhaus
- [Hermann] Neumann
- F. Nonnenkötter
- Hugo Offrem
- O. Peinemann
- Georg Pfromm
- Wilhelm Reck
- Fr. Rikkert
- Wilhelm Rössing
- August Sander
- Heinrich Sichtermann
- Erich Schneider
- Hugo Scholle
- Wilhelm Schulze-Höing
- Friedrich Steinhoff
- Ludwig Wagener
- Karl Wegmann
- Friedrich Wiemer
- Gustav Wiese
- Rudolf Wiese
- A. Winkelkötter
- Fritz Winterkamp
- Wilhelm Winterkamp
1915
- Karl Aha
- Heinrich Althöfer
- Friedrich Andernach
- Heinrich Beckmann
- Karl Bellwinkel
- R. Berger
- Karl Bittmann
- Paul Breitländer
- Wilhelm Bröker
- Gustav Brüggemann
- Karl Brutkuhl
- Heinrich Büchling
- Karl Büscher
- Friedrich Christmann
- Adolf Dowalt
- Emil Drücke
- J. Ebmeier
- Georg Eickhoff
- Hugo Emmerich
- Paul Fischer
- Karl Friederichs
- Karl Gosewinkel
- Heinrich Gosewinkel
- Ernst Grundmann
- Alfred Haase
- Adolf Hagemeier
- Ferdinand Harger
- Gustav Hartleif
- Karl Haumann
- Karl Heiderich
- Albrecht Herdieckerhoff
- Friedrich Hering
- Ernst Herzog
- [Hermann] von der Heide
- Hans Hilburg
- Friedrich Homborg
- Wilhelm Horstmann
- W. Jörgens
- A. Kamukki
- August Katzenberg
- Heinrich Kissing
- Heinrich Klostermann
- Max Koch
- Paul Krause
- August Kurmann
- Karl Lichterfeld
- Wilhelm Lichterfeld
- E. Lindenberg
- W. Littmann
- Wilhelm Löer
- Hermann Logemann
- Friedrich Markowitz
- Karl Meklenbrauk
- Gustav Mertens
- August Möller
- Karl Müller
- Heinrich Müller
- E. Niedergefäß
- Gustav Niederstadt
- Wilhelm Nüsperling
- Caspar Österling
- H. Piontkowski
- L. Reese
- Heinrich Rodenbeck
- Friedrich Seibüchler
- Karl Sieberg
- Heinrich Schelkmann
- Ernst Schluckebier
- Paul Schluckebier
- Heinrich Schmidt
- Friedrich Schmidt
- Karl Schmiedinghoff
- F. Schniederkötter
- Karl Schreiber
- Wilhelm Schröder
- H. Schuhl
- Ludwig Steinhoff
- Paul Steinhoff
- E. Stockhecke
- Karl Strohband
- Karl-Theodor von Velsen-Zerweck
- Friedrich Viebahn
- Wilhelm Vogelsang
- Ernst Voigt
- Paul Walle
- Heinrich Weber
- Hermann Wegmann
- Albert Weigand
- Franz Weirich
- Friedrich Werbinsky
- Alfred Werder
- Paul von Werne
- A. Westermann
- Paul Wiemer
- Wilhelm Wiesner
- Heinrich Wißmann
- Wilhelm Witteborg
- Heinrich Wulf
1916
- August Betz
- Friedrich Böttcher
- Karl Busch
- H. Buschmann
- Heinrich Dieckmann
- Hans Didier
- Fritz Diers
- Friedrich Eckey
- Gustav Forneberg
- Wilhelm Gottschalk
- Friedrich Grote
- Karl Gutjahr
- Wilhelm Hartleif
- Adolf Heckmann
Bild 2: „Wie schön leuchtet der Morgenstern“

- Wilhelm Hellwig
- Heinrich Heuser
- Karl von der Heyde
- Ernst von der Heide
- Karl Hink
- Karl Höltermann
- H. Hohmeyer
- H. Holtheuer
- Bernhard Jacobs
- Wilhelm Jacobs
- Heinrich Kissing
- L. Kohlmann
- Alfred Korte
- Ludwig Lagemann
- E. Linhoff
- E. Löddemann
- F. Merz
- Fritz Meyer
- Karl Möllenhoff
- Karl Müller
- Wilhelm Oppermann
- Heinrich Poggel
- Emil Poth
- Willy Relling
- Wilhelm Rengelink
- Wilhelm Ring
- [Hermann] Siemon
- Wilhelm Schenk
- G. Schlüter
- A. Schmidt
- Gustav Schulz
- Fritz Strube
- Heinrich Täger
- A. Tänzer
- Rudolf Thiel
- Heinrich Tillmann
- Willy Tommes
- Emil Turk
- Karl Wessel
- Heinrich Westermann
- E. Wiggers
1917
- Franz Abt
- Wilhelm Ahlert
- K. Altberg
- Heinrich Antepoth
- [Walter] Barthold
- H. Bolle
- Ernst Brand
- Emil Brüggemann
- W. Deifuß
- August Dreuscher
- K. Driefer
- R. Finger
- Theodor Fleitmann
- August Flessenkemper
- Karl Gosewinkel
- Friedrich Graumann
- A. Grykka
- Friedrich Hacheney
- Wilhelm Heinecke
- Karl Hohkamp
- Heinrich Haase
- Adolf Hugo
- Otto Jacobs
- Friedrich Joester
- Fritz Jürgens
- Friedrich Kespol
- Wilhelm König
- Heinrich Kolter
- Wilhelm Kolter
- Kurt Kospoth
- Wilhelm Kuxdorf
- Wilhelm Lategahn
- Emil Lehmkämper
- K. Lemeke
- Fr. Lethaus
- Theodor Müller
- August Porpadnigk
- Paul Pothmann
- [F.] Püttmann
- Emil Reddin
- Robert Reich
- H. Rentmeister
- D. Rodenberg
- E. Rose
- P. Severmann-Wiethaus
- Friedrich Sieberg
- H. Späh
- M. Schelte
- Wilhelm Schiffkühler
- Wihelm Schluckebier
- Fritz Schröder
- Alfred Schürmann
- Wilhelm Schulte-Kump
- Adolf Schwabe
- Wilhelm Stemann
- A. Stockhecke
- Karl Voigt
- Wilhelm Wegmann
- Emil Werbinsky
- K. Wirges
1918
- Emil Aulmann
- Otto Bähre
- Friedrich Blase
- Paul Brand
- Fritz Brandler
- E. Brinkmann
- Karl Busch
- Heinrich Christmann
- Heinrich Clever
- Heinrich Crämer
- Emil Eckstein
- Paul Fleck
- Heinrich Flender
- Karl Frings3
- Karl Fürst
- Walter Genee
- Wilhelm Hake
- Hermann Hartleif
- Ernst Heil
- Friedrich Hellmich
- Wilhelm Herbrecht
- Wilhelm Heßmann4
- Fritz Hiddemann
- W. Hoßfeld
- Wilhelm Hornung
- Fritz Hünnebeck
- Adolf Jaques
- Ewald Kafsack
- Gustav Kafsack
- Wilhelm Kettling
- Ludwig Kirschmeier
- Gustav König
- Wilhelm Köster
- Karl Korte
- Gustav Küch
- E. Kürschner
- Franz Kugel
- Fritz Kurth
- Karl Lueg3
- Hugo Menze
- Ernst Mertens
- Karl Möllenhoff
- Emil Müller
- H. Olgemann
- Karl Ostermann3
- Wilhelm Otten
- Walter Pauli
- Karl Quellenberg
- Karl Rehfuß
- Willi Specht
- Hermann Susen
- Otto Schachtschabel
- Wilhelm Schäfer
- Wilhelm Schlüter
- Karl Schmidt
- Gustav Schnepper
- Karl Schrage
- Ewald Stiepelmann
- Otto Stolze
- Karl Theimann
- Friedrich Topp
- Otto Vogelsang
- Karl Voigt
- Friedrich Vorschulte
- Karl Weile
- Wilhelm Weise
- Heinrich Werbinsky
- Otto Westebbe
- Karl Westermann
- Wilhelm Wiemer
- Conrad Zülch
1919
- Heinrich Huvendieck
- Heinrich Klostermann
- Arnold Tewes
- Paul Zülch
1920
Literatur
- Frenser, Wolfgang: Die Schäferbilder in der Stadtkirche Unna, in: Gemeindebrief. Evangelische Kirchengemeinde Unna, Winter 2023/2024, S. 18-19.
- Krüger, Wolfgang: Auferstehung aus Krieg und KZ in der bildenden Kunst der Gegenwart (Kasseler Studien zur Sepulkralkultur 4), Kassel 1986, S. 89.
- Rückert, Oskar: Die Geschichte der evangelischen Stadtkirche, in: Derselbe: Heimatblätter für Unna und den Hellweg, bearb. von Ernst Nolte, Unna 1949 [Publikation aus dem Nachlass Rückerts, Erstveröffentlichung 1936], S. 153–163, hier S. 160. [Digitalisat]
Danksagung
Ich danke dem Verein zur Erhaltung der Ev. Stadtkirche zu Unna e. V. herzlich für die Bereitstellung von Bildmaterial sowie für die freundliche Unterstützung bei der Recherche.
- Konrad Mack: Rudolf Schäfer. Ein deutscher Maler der Gegenwart, 2. Aufl. Leipzig 1925, S. 78. [↩]
- Im Adreßbuch für die Stadt Unna 1913 Berenberg geschrieben. [↩]
- Vorname auch Carl geschrieben. [↩] [↩] [↩]
- Auch Hessmann geschrieben. [↩]
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Leonard Dorn (1. Februar 2023). 1923: Zwei Fotopostkarten mit den Gefallenentafeln der Evangelischen Stadtkirche Unna. Hellweg-Armageddon. Abgerufen am 9. Mai 2026 von https://unna1914.hypotheses.org/8911
